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动态速写

在生活中，人们从事各种工作，表现出千差万别的动态。为了学会表现人的各种动态，应该多画动态速写。画动态速写的意义有以下几方面：第一，可以加强对人体特征及运动规律的认识，增强对人体形象的记忆力和默写能力；第二，可以节约时间，增加写生练习的次数，提高技法的熟练程度；第三，有利于培养从整体特征出发，概括、简练、扼要地刻画人物动态特征的能力；第四，速写工具简便，有利于直接到生活中表现众多的人物形象。此外，对于初画人物动态形象的人们来说，也尖当从速写开始练习，放开胆量去画，在有了一定的观察和作画经验之后，再进行较长期的素描习作，进步会更快。下面对动态速写的形式及表现要领分别加以说明。

  动态速写的形式有下列几种：

  （1）静止动态速写

  静止动态指在一段时间内相对静止不动的动态，如人在睡觉、专心看书不往往处于静态之中。为了画动态速写，特意请人作某种固定姿势，也属于此列。静止动态是比较容易画的。

 （2）规则性动态速写

  规则性动态指人物进行规律性的重复运动的动态。一种是人所自制位置不变，只是部分肢体处于循环往复的某种运动动态，如织毛衣、洗衣服、踏水车等；另一各是人在行进中所做的规律性动作，如跑步、骑自行车、插秧、锄草等。

  画规则性动态速写，以位置基本不变者较为容易，它为我们提供了反复观察和捕捉动态特征的机会。但不论何种规则性动态，如一个人在握镐刨地，当镐被举到最高位置时或已经入地的瞬间较有代表性和典型性，若取其处于不高不低的动作瞬间，往往会减弱动作的鲜明性和力量感。描写人在快速运动中所做的规则性动作，如奔跑、骑自行车等，可以在反复观察某个人或某些人的动态特征之后，凭记忆进行默写练习；若画不下来，可重新观察和研究其特征，直到画好为止。

（3）不规则性动态速写

  不规则性动态指的是偶然性大、少有重复的动态，如打球、练武、格斗以及由某些事件引起的突然性动作等等。要画好这些动态最为困难，但是，这些动态形象在生活中往往也会反复出现，如足球运动员的运球、拼抢、射门及守门员的扑球等动作都会千变万化，但如果经常观看足球比赛，就会熟悉球场上出现的种动态，想画好这些动态形象也就比较容易了。因此，要画好不规则动态，除了要掌握解剖知识和运动规律外，随时随地注意观察人物的各种动态特征，丰富生活知识，多方面地体验生活也是非常重要的。

  动态速写的表现如下：

 （1） 头部形象

  头的仰俯侧转等是动态的组成环节，必须表现，但没有必要仔细考察和刻画其五官形象，否则会分散注意力和失去时间，难以画准动态。在动态速写中，头部的重要性在于：人体各部位的长度比例要以头长为标准尺进行目测，失去这个标准，就会出现其他部位比例过长或过短的失调现象。

（2）关节

  人体各部位的比例是以关节之间的距离为测量单位，而各主要关节之间的联线往往体现着动态关系，组成动态线，画准动态线也是正确表现动态关键。因此，要画好动态，找准动态速写的重要一环。

（3）动态线

  用去曲取直的方法对人体动态趋势所作的概括线称为动态线。而对某一个人物的动态，首先要从总体着眼，观察、认识其动态趋势，如从头到脚跟的联线趋势、两只手臂的伸向、腰的扭动角度等等。要画准运动趋势的动态线，除了要考虑总体比例外，还要注意动态线和水平线构成的角度，即倾斜度或垂直关系等，倾斜度画错了，动态趋势也就错了，或者造成动态软弱无力，失去力量美感，或者造成重心不稳，失去平衡。若不首先找准动态线，只从局部观察着手刻画，即使局部轮廓画得很准，而其动态却不对，局部的准确性也就失去了存在的意义。

（4）轮廓线

 动态线找准和定准之后，要进一步描绘动态的轮廓线，人在运动中体现的轮廓线看起来似乎很复杂微妙，但也是有规律可循的。其一，轮廓线的主要转折点和跨度大的曲线均处于人体的关节部位，如肩、肘、腰、膝、手腕、脚腕等处，其他部痊不可能产生大的转折；其二，局部的起伏曲线，弧线等处于肌肉发达而突出的部位，如胸大肌、臀大肌、乳房、腓长肌（腿肚子）等处，也是应注意表现的重要部位；其三，手和脚的轮离在速写中不需要细画，只要把大体轮廓画得比较舒服，和头成比例即可。

（5）衣服和主要轮廓线

  人做某种动作或处于某种风向之中，会使某些部位的衣服比较贴近人体，使人体轮廓比较鲜明，大体体现人体形象。在动态速写中，我们把这些轮廓线称为主要轮廓线。其他一些部位的衣服与人体产生一定距离，呈现松驰状态，其轮廓线则是次要的。在画着衣动态时，应着重寻找并表现主要轮廓线的趋势和起伏形象，藉以刻画人体动态的基本特征。

   在学习阶段，动态速写往往会出现两各倾向：一种是线条琐碎无力，气势不贯，表达不出完整的形象和动势，原因是缺乏最基本的技法和表现能力。为了尽快提高表现力，可先临摹一些表现力强的技法熟练的速写作品，学会基本的用笔方法后，再进行写生练习。另一种倾向是用笔流利，但华而不实，废笔太多而缺乏形体内容。有这种缺点的大多是学画时间较长，掌握一定的表现技法，但对形象的本质特征认识和理解不深，思想上不够重视，欣赏水平和审美趣味也有差蹑的画者。为了提高水平，应学习解剖知识，研究表现形象本质特征的技法要领，多欣赏一些水平高的速写作品，注意体会作品的内涵和形体造型的力量感。作画时，力争简练扼要地表现形象的主要特点和个性特征，一笔没画准可再画一笔，直到画准为止，克服片面追求用笔表面效果的不良习惯。

  在画动态速写的开始阶段，可先画小幅的速写练习，每个动态形象不必画得很大，一张速写纸可画若干动态，不必注意构图，不必讲究完整效果，动态和动态即使有所重叠也无不可。在取得一定经验之后再画较大幅、较完整的动态速写。

4.人物形象速写

  人物动态速写的要点是表现人物的动态，人物形象速写则着重表现人物形象，包括其五官形象、服装动态及所体现的性格、人物身分等个性特点。相对来说，人物形象速写要表现的内容更为广泛和深刻，难度也就更大，其速写效果也更加精细和富有生活气息。

  人物形象速写着重表现头部形象，手势和服装特征以及和人物形象有关的道具等。人物形象速写的方法是小头像速写和人物动态速写结合的画法。如果有机会对某个人物形象进行较深入的速写则更好。如果对着流动的人群中的形象画人物形象速写则比较困难，这要借助记忆的帮助并加进默写的成分，或者对同类形象、同类服装、同等身分的人物进行综合表现，速写成一个人物形象。例如在农贸市场上画进城卖产品的农民，则可画张三的头像。张三没等画完已离去，则找特点、身材相仿的李四接着画动态服装，只要手法得当，完全可以画出真实可信、生动自然的人物形象速写。

5.场面速写

  表现几个或一群人在某一环境中进行某种活动的速写称为场面速写。场面速写有的以环境为主，人物虽多，但只起烘托气氛的作用，如建设工地、庆祝大会、庙会、街道闹市等，这里的人物只处于远镜头而眉眼不分，此为大场面速写；有的以人物特写为主，以环境为辅，如市场一角，师徒之间、打靶射击等以表现几个人物形象为主的为不场面速写。

  进行大场面速写，作者要象电影导演一样，在观察人物活动规律和对场面的气氛有所感受的基础上，在画面上主动安排人物的疏密、主次、潮流动向等，使之活而不乱，稳而不板，热烈而不滞塞，并使之与环境有机地结合起来。

  大场面速写的方法步骤基本上与景物速写的取景法、透视法、构图法相同，只要把人物活动有组织、有层次地安排在景色之中即可。

  小场面速写出现的人物较少，组织画面较容易，但难在人物刻画上。在场面中出现的人物虽然没必要象画人物肖像那样细致入微，但要把人与人之间的联系，人与物之间的关系，包括其动态、神态等交代清楚，使画面产生生活情趣。在处理方法上，为了使效果自然生动、主题突出，小场面速写也必须对人物进行组合，使之有主次、有呼应、有远近，不要画得象一盘散沙，各不相顾，也不要挤成一团，各无特点。

  小场面速写的方法步骤及要领：

  一般说来，生活场面往往是瞬间即变的，小场面速写的构思要以极快的速度完成，随之便下笔构图。在 在速写过程中，要着重表现主要人物形象，次要人物可以适当从简，使之处于陪衬地位。对人物的刻画要以其动态、服装、表情、手势为重点，可以省略明暗及琐碎的细节变化。对环境道具来说，要选择与画面主题及气氛有关者，不可见什么画什么，以免杂乱无章。在画环境或道具时，可以根据画面构图需要，变更其位置，或另寻更理想者取而代之。

  开始练习小场面速写时，要先选择人物较少、活动有规律、动态变化不很大的场面，如几个小学生在一起写作业、一家人在吃饭或在树下乘凉等等。由于这些人物的动作简单，又不至于瞬间即变，便于反复地观察，思考和组织画面。待构图和速与能力有较大提高之后，再画较难表现的场面。但无论场面复杂与否，变化速度或快或慢，想画好场面速写都需要一定的默写能力，看一眼画一笔是很难画好场面速写。

  附带讲一下衣纹变化规律。人物速写、素描要表现的人物形象，一般都是穿着衣服的，要刻画人物形象，也就必然要表现衣服及衣纹的形象。无论什么样式的衣服，穿到身上均产生衣纹，并随着人体动态的变化有所变化。认识、理解和掌握衣纹变化的基本规律对表现人物形象是很重要的。

  衣纹变化的基本规律有如下几点：

  1、身体支撑衣服使衣服凸起的部位，衣服较平展，衣纹较少或没有衣纹。如人的肩头部位，背部肩胛凸起处、妇女乳房凸起处的胸部等；衣服松驰而不被身体支撑的部位衣纹往往较多。衣纹的走向往往以衣服受人体支撑的凸起点为中心，呈放射状态。

2、处于人体关节部位、尤其是经常向内屈的部位，衣纹较多，一般部位衣纹较少。

3、人体在运动中，处于前进方向轮廓面的衣服较平展，衣纹较少；相反轮廓面的衣服较松驰，衣纹较多。

4、人体处于某种动态之中，处于上方轮廓的衣服较平展，衣纹较少；处于下方轮廓面的衣服较松驰，衣纹较多。

5、在刮风时，迎风面的衣服紧贴身体，衣纹较少；背风面的衣服被风刮起，衣纹较多。

  此外，衣服本身的薄厚、料子质地不同，也影响衣纹的多少和形状。一般说，布服比料子（绸缎毛料等）衣纹多而琐碎，薄料子比厚料子衣纹多。

  在素描或速写中，表现衣服及衣纹的变化主要是为了表现人的身体形象、活动内容和实体感，其次是为表现衣服的美感，衣服的美感包括衣纹变化的美感。因此，在表现衣服、衣纹形象时，应注意概括、提炼，充分表现人的体态美和服饰美，不要盲目地照抄众多的琐碎的衣纹形象。

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