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初学怎样临习《勤礼碑》

唐代的《颜勤礼碑》,是颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓碑,简称《勤礼碑》。

颜真卿(709─785),字清臣,京兆万年(今陕西西安)人,祖籍山东临沂,因此也有人说他是琅邪人。唐开元进土,任御史,因被杨国忠排斥,出任平原太守。安禄山叛乱时,颜起兵讨伐,被推为盟主。后入京,历官至史部尚书、太子太师,封鲁国公。后人以其官名尊称'平原'或'鲁公'。德宗时,李希烈叛乱,他受命前往劝谕,李希烈胁之降,不屈被害。

颜真卿自幼即爱好 书法 ,常用黄土在墙上练字,曾受过张旭和徐浩的传授,又结合篆隶和魏碑的笔意,开创了自己的风格。他博学,工词章,善正、行、草书,用笔遒婉严整,字体刚健笃实。他和怀素论 书法 时说'写字应用折钗笔法',就是用笔要像折金钗那样有力。《宣和书谱》说他的字'点如坠石,画如夏云,钩如屈铁,
戈如发弩,干变万化,各具一体'。他的字体对后世的影响很大。唐以后的书家,不少人都临习过颜字。

《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。 书法 苍劲有力,是他晚年的成熟之作。颜真卿一生写的碑很多,都题有他当时历官的全部职衔,独此碑只题'曾孙鲁郡开国公',这是他丢掉官职,被贬为吉州司马期间写的。

此碑1922年在今西安社会路出土,螭首方座,高268厘米,宽92厘米。四面刻字,碑阳书字19行,阴书字20行,每行各38字。碑的左侧书字5 行,每行37字。右侧的铭文已被磨去。1948年,《勤礼碑》被移存西安碑林。碑林中所藏颜碑,多因长期捶拓磨损,惟此碑出土晚,磨损少,字迹未失原来神韵,是不可多得的名碑。

(二)主次分明,突出主笔。一是同─类笔画主笔厚重,即粗而繁(回折多转),次笔陪衬,轻而简(回折轻)。笔画有主有次,主次分明,给人以明快之感。例如图─'孙'、'神'、'书'、'并'字等。二是一个字中笔画间轻重反差较大,如横细竖粗、撇轻捺重等,图一例字都有此特点。三是多'部件'组成的字,疏重密轻,醒目可赏,如图二'徽'、'庶'、'敏'、'胜'字等。由于'宾主分明,主从有别',使字显得瘦而
劲健,肥而不笨。
   (三)以拙为巧,神采艳发。对《勤礼碑》领悟较浅时,会诧异于颜字'笨拙';随著学习的深入,会发现有'大智若愚'之感,可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷。如图三'书'、'善'、'等'、'禄'字等。从宏观上说,颜字不拘小节,顿挫分明,结构宽博;从微观上讲,颜书独具匠心,灵活多变。例如每一字中之重复笔画,起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言,其形态或方或圆,或尖或秃,走势或直或曲,有粗有细,有长有短,等等,巧妙至极,避免了雷同,显得质朴中透著秀气。
   (四)集众之长,自成一格。颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外,还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。如'藏头燕尾'不仅活用在捺法上,而且横画上也有体现,如图四'之'、'夫'、'后'、'自'字等,乍看是机到笔随,仔细观之即不难看出,颜字并非完全是他的独创,而是受到了众多书家的影响,他的好学由此
可见一斑。他的字虽与众不同,但'反乎常而合乎道',更加富有审美情趣。

(五)宽舒圆满,雍容大度。《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外,在结体上一反初唐楷书'字中收敛'之特点,以'平衡'为结体原则,体相称,势开张,字撑格,重心稳,貌端正。如图五'文'、'通'、'具'、'作'字等。总之,其结字对称平稳,笔势宽绰,大气磅礴,且宽博而不松散,神采丰足,实在令人叫绝。
   《勤礼碑》是颜书的代表作,为历代书家所珍重,是人手学颜的好范本。─上述特点,仅属其主要的明显的特征,若拓宽观察角度仔细琢磨,肯定会有更多的发现。我们在实践中可不断研习,细心体会,深加领悟,力争笔到法随,入体得体。

二、《勤礼碑》点画的具体技法
   前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征。为了把握《勤礼碑》的内在规律,还必须掌握其点画的运笔方法,如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等。只有这样才能从根本上解决问题,才能较准确地把握其具体特征,才能获得更大收获。现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下:

   (一)点,落笔'有藏有露',转锋按笔铺毫,边行边提笔,回锋收笔。凡点必侧,锋有去有回。点的方向和形态变化虽多,但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种。颜字之点,多如露珠欲滴,圆转幅度较大,形态厚实胜于别体。点的写法较多,能体现字的呼应和灵动,所以,在稳健的前提下,要注意连贯和照应。如图一'兆'、'簿'、'禄'、'无'字等。

   (二)横,主要有长横、短横、尖头横 (一头尖或两头尖)和燕尾横。书写时露锋顺入或藏锋逆入,有方有圆,中锋行笔,提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回)。《勤礼碑》横画纤细,有时意到笔不到,似不经意,却形断意连,美观洒脱。如图二'频'、'真'、'博'、'自'字等,露锋不浮,藏锋不坠,短横多为凹横、直横和燕尾横,长横多为细腰状且向上拱曲,长横两端比短横略重些,其落点基本在一个水平线上,虽细却不软,瘦劲力足,颇具魅力。

   (三)竖,主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。竖比横粗,往往粗好多倍,对比明显。颜书之竖形似铁柱,有折钗之力。如图三'州'、 '升'、'何'、'温'字等。垂露者,起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻。悬针者,行笔稳缓渐提,锋尖长而锐。上尖竖起笔轻。短竖和斜短竖起笔多弯头,收笔不作顿。短竖,虽短尤粗,力顶千钧。斜短竖,短而秀气,精巧而利落。《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度。如双竖并列,左竖细而短,右竖粗而长,多取相向合抱之势,临写时须控制速度,加重笔力。

   (四)折,主要有两种。一是转折处提笔另起,右下顿笔出肩,高于横线,成斜棱角(有人称'复起冒尖'),如图四'唐'、'司'、'顺'、',唱'字等,尤其是'司'中的'口'字,已断成四笔。二是横尾无提笔动作或轻提圆转,直接下按出肩,其斜线与横线夹角大,肩头低于横线,内方外圆,饶有情趣。
例如图五'同'、'日'、'国'、'尹'字等。其他折法也不难,只要将出肩大小及斜度随著笔画的方向、位置变化而变化就行了。《勤礼碑》有的折笔'随意'断离,实在令人诧异,然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。另外,左右短折也属其特殊笔画,写到折处圆转顺势成形,如图六'开'、'门'、'四'、 '陵'字等。这样,使颜字避免了雕琢之迹,增加一灵动之感。

 
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