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西方油画凡·高：《麦田上的乌鸦》
关键词：国外人物油画、另类油画、国外油画名家作品、西方油画、西方名家油画作品
19世纪上半叶的欧洲，正处于气势如虹的上升期。科学的进步，地理的大发现，殖民地的开拓等等，都使得这个
时代呼唤着大师出现。绘画观念也在这时期发生了质的转变，它由古典的“画什么”，转到了“怎么画”的方向上来。
塞尚是开启此大门的第一人，而凡·高是在塞尚道路上开拓的先锋。
19世纪上半叶的欧洲，正处于气势如虹的上升期。科学的进步，地理的大发现，殖民地的开拓等等，都使得这个
时代呼唤着大师出现。绘画观念也在这时期发生了质的转变，它由古典的“画什么”，转到了“怎么画”的方向上来。
塞尚是开启此大门的第一人，而凡·高是在塞尚道路上开拓的先锋。
实际上，如果冷静观看凡·高的绘画，我们会发现，或许我们过分夸张了凡·高Ji情的一面。我们承认凡·高非常富于
Ji情，但是还应该看到，这位天才同样有着非常理性的一面。让我们以凡高的《麦田上的乌鸦》为例来说明这个问
题。
这幅绘画是凡·高于1889年画的。这幅绘画有着凡·高一贯的特色，强烈的色彩对比，线条造型的手法等。但是，这
位天才在色彩上的处理极为理性：画面中心处是黄色的麦田与红色的土地的对比，而绿色的加入增强了这种对比从
而构成画面的中心；对于天空的处理也是非常讲究，近乎黑色的天空暗示了近处，加了白色的湖蓝色则表达了远处
的天空，如我们注意一下其色彩变化以及天空和地平线的边缘线的交代的话，我们会发现画家是很用心的；再让我
们关注一下天空上两块白云的处理，看似随意的两块白色，其大小不一，明度不一，其原因明显是因为一块处于近
处和画面中心，另一块则是远处之故；同时，添加这两块白色，不仅使画面平增了许多生动，也减弱了由于过分利
用对比色带来的冲突，使画面趋向和谐；另外，画面中乌鸦的处理，群鸦连结了上下画面，如我们了解一点构成原
理的话，我们知道在两块颜色中加入相同色彩是取得和谐的一种方式。
接下来让我们分析一下凡·高对后世影响深远的笔触。描绘天空的笔触是从左上向右下，而土地上的笔触则是从左下向右上，二者从横向看都是从左向右，这保证了画面的统一，而从上下看则是相反，这是为了形成画面的中心；而在前景中，左下的绿色植物是从左上向右下行与天空笔触方向一致的，而当其走到底部时，其笔触转而向上，看到这里我们会明白，左边的笔触与下部土地总的方向的不一致，实质是为了在形状上与中心形成对比，可谓煞费苦心。或许有人会说，凡·高在此画中对中部土地的笔触十分不讲究，因为中间的笔触细小且琐碎，而前景笔触却长而整体。实际上，我们只要细想一下，就会发现这是画家刻意为之。因为这幅绘画的中心就在画布中心，凡·高本来的意图就是让我们注意远处，所以，他利用中间细小的笔触再一次强调了画面中心；如我们注意一下画面中乌鸦飞行的方向与画面中心的小路消失的方向，就会更加明白，艺术家在画这张画时是在一种理性的控制下完成的。 通过以上的分析，我们会明白，凡·高有着十分理性的一面。但是，那么为什么人们会认为他是疯子呢？
对于这个问题的解释，一方面与他的画风与他自身的经历有关，而更深层的原因，则是理性与感性的关系问题。
我们知道，在绘画中感性与理性是相辅相承的。凡·高的绘画与古典的绘画相比，过分注重感性了。我们在凡·高的日记中也可看到凡·高自己的评论，诸如“星星又画大了”之类的话。细想他的这些言语，我们会清楚，实际上凡·高自己对事物的表达是十分关注的，只是他自己的感性成分太强了，他经常管不住自己而已。这种现象在现在看来并没什么，但是，在凡·高所处的时代，人们看惯了古典大师们十分注重理性的作品，突然看到凡·高的画风，自然过分强化了他感性的一面，认为他疯了。
但是，对于今天的我们来说，就不能仅仅因为他过分注重感性就说他是疯子，或说他在疯狂的状态下画画，这样无根据的宣传是不负责与不实事求是的。我们要恢复凡·高绘画本来的面目，较客观地观察凡·高的作品是必须的。否则它不仅会使人误会，更会使后人误以为单纯通过感性就可以画出杰作，给人们带来负面影响。
但是，对于今天的我们来说，就不能仅仅因为他过分注重感性就说他是疯子，或说他在疯狂的状态下画画，这样无根据的宣传是不负责与不实事求是的。我们要恢复凡·高绘画本来的面目，较客观地观察凡·高的作品是必须的。否则它不仅会使人误会，更会使后人误以为单纯通过感性就可以画出杰作，给人们带来负面影响。
